Shure PG Alta Series Bedienungsanleitung

27A24482 (Rev. 1)

WIRED MICROPHONE

PGA81

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PG ALTA SERIES

Cardioid Condenser Microphone

PG Alta Microphones

Congratulations on the purchase of a new Shure PG Alta series microphone. The PG Alta series delivers professional

quality audio at an affordable price, with solutions for capturing nearly any source, including voice, acoustic instruments,

drums, and amplified electric instruments. Suitable for live and studio applications, PG Alta microphones are built to

last, and meet the same rigorous quality testing standards that make all Shure products trustworthy and reliable.

General Rules for Use

• Do not cover any part of the microphone grille with

your hand, as this will adversely affect microphone

performance.

• Aim the microphone toward the desired sound source

(such as the talker, singer, or instrument) and away

from unwanted sources.

• Place the microphone as close as practical to the

desired sound source.

• Work close to the microphone for extra bass response.

• Use only one microphone to pick up a single sound

source.

• For better gain before feedback, use fewer

microphones.

• Keep the distance between microphones at least three

times the distance from each microphone to its source

(“three to one rule”).

• Place microphones as far as possible from reflective

surfaces.

• Add a windscreen when using the microphone

outdoors.

• Avoid excessive handling to minimize pickup of

mechanical noise and vibration.

PGA81

Phantom Power

All condenser microphones require phantom power to

operate. This microphone performs best with a 48 V

DC supply (IEC-61938), but it can operate with lower

voltages.

Phantom power is provided by the mixer or audio

interface that the microphone is connected to, and

requires the use of a balanced microphone cable: XLR-

to-XLR or XLR-to-TRS. In most cases, there is a switch or

button to activate the phantom power. See the user guide

for the mixer or interface for additional information.

Proximity Effect

Directional microphones progressively boost bass

frequencies as the microphone is placed in closer

proximity to the source. This phenomenon, known as

proximity effect, can be used to create a warmer, more

powerful sound.

Applications

The following table provides a basic starting point for several instruments. Shure offers additional educational

publications on microphone placement and recording techniques. Visit www.shure.com for more information.

Application Distance from source Tips

Acoustic guitar 6-12 inches (15-30 cm) Place near the sound hole for a full sound, or near the 12th fret for

a balanced, natural sound.

Drums 3-6 feet (1-2 m) Place in front of the drum kit to capture more of the kick drum, or as

an overhead (above the kit, facing down) to capture more cymbals.

Consider using additional Shure microphones placed on individual

drums for more mixing flexibility and a thicker sound.

Amplifiers 1-6 inches (2-15 cm) Aim towards the center of the speaker for a clear, aggressive

sound, or towards the edge of the speaker for a mellow sound.

Strings or horns 1-6 feet (30 cm - 2 m) For a single instrument, place the microphone close to the source.

For a horn or string section, arrange players at an equal distance

from the microphone.

Full band 3-10 feet (1-3 m) Face the microphone towards the group, centered between

instruments.

Auxiliary

percussion

(congas,

tambourine, etc.)

6-12 inches (15-30 cm) Aim the microphone away from other instruments on stage for

better isolation.

Tip: Close microphone placement results in a full sound due to the proximity effect. Placing the microphone farther

from the source results in more room ambience.

Avoiding Pickup of Unwanted Sound Sources

Place the microphone so that unwanted sound sources, such as monitors and loudspeakers, are directly behind it.

To minimize feedback and ensure optimum rejection of unwanted sound, always test microphone placement before a

performance.

MONITOR

P.A. LOUDSPEAKER

Recommended Loudspeaker Locations for Cardioid Microphones

Microphone Techniques for

Stereo Recording

Stereo recording using two microphones adds realism

by capturing sound similar to the way that humans hear.

Panning (directing the signals left and right) adds width

and directionality when listening on stereo systems or

headphones.

Tip: Panning the signals farther apart increases stereo

separation and width. Be careful of panning too far, as it

may result in a hollow sound in the middle of the stereo

field.

① X-Y Coincident Pair

The X-Y technique provides excellent phase

coherency because sound arrives simultaneously at

both microphones.

Placement: Set up the microphones with the

capsules close together, but not touching. Experiment

with angles between 90 and 120 degrees to capture

the full width of the source.

90- 120

Optional Accessories and Replacement Parts

Microphone Clip for SM58, SM57, SM87A, Beta 87A, Beta

87C, PGA57, PGA58, PGA48, PGA81 A25D

Black Foam Windscreen for PGA81, SM94 and SM137 A3WS

② ORTF

Developed as a French broadcasting standard, ORTF

technique replicates the spacing and angle of human

ears. It provides a natural, wide sound.

Placement: Angle the microphones at 110°, with the

capsules 17 cm apart.

110

17 cm

(6.7 in.)

③ A/B Spaced Pair

Spaced pair recording can deliver a dramatic stereo

effect because sound arrives at each microphone at a

slightly different time, providing the listener with timing

cues that localize sounds.

1-3 m

(3-10 ft)

Note:

For drum overheads, the snare drum should be

equidistant from each microphone to achieve a tight,

focused sound. Use a measuring tape or piece of string

to verify this distance.

Specifications

Certifications

This product meets the Essential Requirements of all relevant European directives and is eligible for CE marking.

The CE Declaration of Conformity can be obtained from: www.shure.com/europe/compliance

Authorized European representative:

Shure Europe GmbH

Headquarters Europe, Middle East & Africa

Department: EMEA Approval

Jakob-Dieffenbacher-Str. 12

75031 Eppingen, Germany

Phone: 49-7262-92 49 0

Fax: 49-7262-92 49 11 4

Email: [email protected]

60 cm (2 ft.)

Frequency Response

1000 Hz

Polar Pattern

Type

Electret Condenser

Polar Pattern

Cardioid

Frequency Response

40 to 18,000 Hz

Output Impedance

at 1 kHz, open circuit voltage

600Ω

Sensitivity

at 1 kHz, open circuit voltage

-48.5 dBV/Pa[1] (3.8 mV)

Maximum SPL

1 kHz at 1% THD, 1 kΩ load, typical

129.5 dB SPL

Polarity

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with

respect to pin 3

Connector

Three-pin professional audio (XLR), male

Weight

186 g (0.4 lbs)

Housing

Cast Zinc

Power Requirements

11 to 52 V DC phantom power (2.0 mA)

[1] 1 Pa=94 dB SPL

Microphone électrostatique cardioïde

Microphones PG Alta

Félicitations pour avoir acheté un microphone de la nouvelle série PG Alta de Shure. La série PG Alta offre un son de

qualité professionnelle à un prix abordable, avec des solutions permettant de capter quasiment n’importe quelle source,

dont la voix, les instruments acoustiques, les batteries et les instruments électriques amplifiés. Adaptés au live comme

aux enregistrements en studio, les microphones PG Alta sont conçus pour durer et respectent les normes qualitatives

rigoureuses qui rendent tous les produits Shure fiables et dignes de confiance

Règles générales d’utilisation

• Ne couvrir aucune partie de la grille du microphone

avec la main car cela dégradera les performances du

microphone.

• Diriger le microphone vers la source sonore désirée

(telle qu’un orateur, un chanteur ou un instrument) et à

l’opposé des sources sonores indésirables.

• Placer le microphone le plus près possible de la source

sonore.

• Pour obtenir davantage de graves, placer le

microphone le plus près possible de la source sonore.

• Utiliser un seul microphone pour chaque source

sonore.

• Pour un meilleur gain avant Larsen, utiliser moins de

microphones.

• La distance entre les microphones doit être d’au moins

trois fois celle de chaque microphone à sa source

(règle 3:1).

• Placer les microphones le plus loin possible des

surfaces réfléchissantes.

• Si le microphone est utilisé à l’extérieur, le munir d’une

bonnette anti-vent.

• Éviter de manipuler le microphone outre mesure afin

de minimiser la captation des bruits mécaniques et des

vibrations.

PGA81

Alimentation fantôme

Tous les microphones électrostatiques exigent une

alimentation fantôme pour fonctionner. Ce microphone

donne les meilleurs résultats avec une alimentation

48 V c.c. (IEC-61938), mais il peut fonctionner à des

tensions plus basses.

L’alimentation fantôme est fournie par le mélangeur ou

l’interface audio raccordé(e) au microphone et nécessite

l’utilisation d’un câble de microphone symétrique :

XLR-XLR ou XLR-TRS. Dans la plupart des cas, un

interrupteur ou un bouton permet d’activer l’alimentation

fantôme. Voir le guide d’utilisation du mélangeur ou de

l’interface pour plus de détails.

Effet de proximité

Les microphones directionnels amplifient progressivement

les fréquences graves lorsque le microphone est

rapproché de la source. Ce phénomène, appelé effet de

proximité, peut être souhaité pour obtenir un son plus

chaud et plus puissant.

Applications

Le tableau suivant peut servir de base pour plusieurs instruments. Shure propose des publications de formation

supplémentaires sur le positionnement des microphones et les techniques d’enregistrement. Pour plus de détails,

visiter www.shure.com.

Application Distance de la source Conseils

Guitare acoustique 15-30 cm (6-12 po) Placer le microphone près de la rosace pour un son riche, ou près

de la 12ème frette pour un son équilibré et naturel.

Percussions 1-2 m (3-6 pi) Placer le microphone devant le kit de percussions pour capter

davantage la grosse caisse, ou en overhead (au-dessus du kit,

face vers le bas) pour capter davantage les cymbales. Il est

possible de placer des microphones Shure supplémentaires sur

chaque percussion pour un mixage plus flexible et un son plus

plein.

Amplificateurs 2-15 cm (1-6 po) Orienter le microphone vers le centre de l’enceinte pour un son

clair et agressif, ou vers le bord de l’enceinte pour un son doux.

Instruments à

cordes et cuivres

30 cm - 2 m (1-6 pi) Pour un seul instrument, placer le microphone près de la source.

Pour une formation de cuivres ou de cordes, disposer les

musiciens à égale distance du microphone.

Groupe 1-3 m (3-10 pi) Orienter le microphone face au groupe, en le centrant entre les

instruments.

Percussions

auxiliaires

(congas,

tambourin, etc.)

15-30 cm (6-12 po) Orienter le microphone à l’opposé des autres instruments sur

scène pour une meilleure isolation.

Conseil : du fait de l’effet de proximité, plus le microphone est proche de la source, plus le son est riche. Plus le

microphone est éloigné de la source, plus le son d’ambiance est accentué.

Comment éviter la reprise de sources sonores indésirables

Placer le microphone de façon à ce que les sources sonores indésirables, telles que les retours de scène et les haut-

parleurs, soient directement derrière lui. Pour minimiser le larsen acoustique et optimiser le rejet des sons indésirables,

toujours essayer le placement du microphone avant une prestation.

RETOUR DE SCÈNE

HAUT-PARLEUR DE SONORISATION

Emplacements recommandés des haut-parleurs pour les microphones cardioïdes

Configurations du microphone

pour l’enregistrement stéréo

L’enregistrement stéréo avec deux microphones ajoute

encore plus de réalisme en captant le son tel qu’il est

perçu par l’oreille humaine. L’atténuation panoramique

(orientation des signaux à gauche et à droite) procure

un son plus ample avec une meilleure directivité sur des

systèmes ou casques stéréo.

Conseil : plus l’atténuation panoramique des signaux est

large, plus la largeur et la séparation stéréo augmentent.

Veiller à ne pas trop étendre le niveau d’atténuation

panoramique, cela risque de générer un son creux au

milieu du champ stéréo.

① Couple X-Y à coïncidence de phase

La technique X-Y fournit une excellente cohérence

de phase car le son arrive en même temps aux deux

microphones.

Placement : placer les microphones en rapprochant

le plus possible leurs capsules, sans qu’elles se

touchent. Faire des essais avec des angles compris

entre 90 et 120 degrés pour capter toute la largeur de

la source.

90- 120

Accessoires en option et pièces de rechange

Adaptateur de pied orientable A25D

Bonnette anti-vent A3WS

② ORTF

Conçue comme une norme de diffusion française, la

technique ORTF vise à imiter l’espacement et l’angle

des oreilles humaines. Elle fournit un son ample et

naturel.

Placement : placer les microphones à un angle de

110°, en espaçant les capsules de 17 cm.

110

17 cm

(6.7 in.)

③ Couple A-B

L’enregistrement basé sur l’utilisation de deux

microphones écartés peut créer un incroyable effet

stéréo car le son arrive à chaque microphone de

façon légèrement décalée, fournissant à ceux qui

l’entendent des indices temporels qui localisent les

sons.

Placement : pour les microphones pour batterie

suspendus, la caisse claire doit être à égale distance

de chaque microphone pour obtenir un son précis

et centré. Utiliser un mètre ruban ou une corde pour

vérifier la distance.

1-3 m

(3-10 ft)

Caractéristiques

Homologations

Ce produit est conforme aux exigences essentielles de toutes les directives européennes applicables et est autorisé à

porter la marque CE.

La déclaration de conformité CE peut être obtenue auprès de : www.shure.com/europe/compliance

Représentant agréé européen :

Shure Europe GmbH

Siège Europe, Moyen-Orient et Afrique

Service : Homologation EMA

Jakob-Dieffenbacher-Str. 12

75031 Eppingen, Allemagne

Téléphone : 49-7262-92 49 0

Télécopie : 49-7262-92 49 11 4

Courriel : [email protected]

60 cm (2 ft.)

Réponse en fréquence

1000 Hz

Courbe de directivité

Type

Condensateur à électret

Courbe de directivité

Cardioïde

Réponse en fréquence

40 à 18,000 Hz

Impédance de sortie

à 1 kHz, tension en circuit ouvert

600Ω

Sensibilité

à 1 kHz, tension en circuit ouvert

-48,5 dBV/Pa[1] (3,8 mV)

SPL maximum

1 kHz avec DHT de 1 %, Charge de 1 kΩ, typique

129.5 dB SPL

Polarité

Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension

positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Connecteur

Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle

Poids

186 g (0,4 lb)

Boîtier

Zinc moulé

Alimentation

11 à 52 V c.c. alimentation fantôme (2,0 mA)

[1] 1 Pa=94 dB SPL

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