AKG C 1000 S Bedienungsanleitung

C 1000 S

Bedienungsanleitung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 14

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 25

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 37

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 48

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 60

Por favor leia este manual antes de usar o equipamento!

1.1 Sicherheits-

hinweis

1.2 Lieferumfang

1.3 Optionales

Zubehör

1.4 Kurz-

beschreibung

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon

anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen

entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführ-

ten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an

Ihren AKG-Händler.

Das Kondensatormikrofon C 1000 S mit nieren/hypernierenför-

miger Richtcharakteristik wurde speziell für den professionellen

Vokal- und Instrumentaleinsatz auf der Bühne aber auch im

Studio/Broadcastbereich konzipiert. Sie können das Mikrofon

entweder mit einer internen 9 V-Batterie oder mit externer

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

C 1000 S SA 63 W 1000

PPC 1000 PB 1000 Mikrofonkoffer

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes

Kabel mit XLR-Stecker und XLR-Kupplung

• Bodenstative

ST 102A, ST 200, ST 305

• Phantomspeisegeräte

N 62, N 66

1 Beschreibung

Phantomspeisung (9 bis 52 V nach DIN 45596) betreiben und

direkt an Mischpulte, Aufnahmegeräte etc. anschließen.

Der hochwertige Backplate-Kondensatorwandler optimiert

zusammen mit der elastischen Kapsellagerung die Unter-

drückung von Hand- und Kabelgeräuschen. Der Mikrofonschaft

besteht aus massivem Aluminium mit abschraubbarer

Messinghülse mit einem stabilen Nirosta-Stahlgitterkorb. Das

Mikrofon besitzt einen international genormten 3-poligen XLR-

Stecker.

Polar Pattern Converter PPC 1000

Der Polar Pattern Converter PPC 1000 wird auf die Kapsel auf-

gesteckt und wandelt die nierenförmige Richtcharakteristik des

Mikrofons in eine hypernierenförmige um. Das Mikrofon wird

dadurch für seitlich oder von hinten einfallenden Schall unemp-

findlicher, was speziell auf der Bühne dann von Vorteil ist, wenn

Sie Monitorlautsprecher verwenden.

Presence Boost Adapter PB 1000

Der Presence Boost Adapter PB 1000 optimiert die Sprach-

verständlichkeit durch eine Anhebung der Empfindlichkeit um

etwa 5 dB zwischen 5 kHz und 9 kHz.

Ein/Ausschalter

Das Mikrofon verfügt über einen Ein/Ausschalter zur Schonung

der Batterie. Der Schalter ist versenkt angeordnet, um unbeab-

sichtigtes Ausschalten zu verhindern.

Kontroll-LED BATT CHECK

Diese LED zeigt den Ladezustand der Batterie an:

-LED leuchtet beim Einschalten kurz auf und erlischt wieder:

Batterien in Ordnung.

-LED leuchtet: Batterien in ca. 60 Minuten erschöpft.

Hinweis:

Wenn Sie das Mikrofon mit Phantomspeisung betreiben, bleibt

die Kontroll-LED immer dunkel.

2.1 Allgemeines

2.2 Batterie-

betrieb

2.2.1 Batterie ein-

legen/wechseln

und testen

Abb. 1: Batterie

einlegen

Siehe Abb. 1.

Das C 1000 S ist ein Kondensatormikrofon und benötigt daher

eine Stromversorgung. Die Stromversorgung mittels interner

9 V-Batterie ermöglicht es Ihnen, das Mikrofon ohne Qualitäts-

verlust unabhängig von externer Phantomspeisung zu betrei-

ben. Betreiben Sie das Mikrofon jedoch mit externer Phantom-

speisung, schaltet es automatisch von Batterie- auf Phantom-

speisung um.

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poli-

gem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse

Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader

Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische

Mikrofoneingänge mit oder ohne Phantomspeisung als auch an

asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe (1) ab.

2. Klappen Sie den Haltebügel (2) auf.

3. Legen Sie die Batterie entsprechend der Markierung "+"

und "-" sowie der Polausnehmungen in das Batteriefach

ein.

Es ist nicht möglich, die Batterie mit vertauschten Polen ein-

zusetzen.

4. Klappen Sie den Haltebügel (2) hinunter.

5. Schieben Sie das Batteriefach zurück.

6. Schrauben Sie die Gitterkappe (1) auf das Mikrofon.

7. Schalten Sie das Mikrofon ein, indem Sie den Ein/Aus-

Schalter (3) auf "ON" stellen.

2 Stromversorgung und Anschluss









2.2.2 Anschluss

an symmetrischen

Eingang

Abb. 2: Anschluss

über symmetrisches

XLR-Kabel

Siehe Abb. 2.

2.2.3 Mikrofon an

asymmetrischen

Eingang

anschließen

Abb. 3: Anschluss

über asymmetrisches

Kabel

Siehe Abb. 3.

Hinweis:

Die Kontroll-LED (4) blitzt kurz auf. Wenn die Batterie in

gutem Zustand ist, erlischt die Kontroll-LED (4) wieder.

Wenn die Kontroll-LED (4) nicht aufblitzt, ist die Batterie

erschöpft. Legen Sie eine neue Batterie ein.

Wenn die Kontroll-LED (4) zu leuchten beginnt, ist die

Batterie in ca. 60 Minuten erschöpft. Tauschen Sie die

Batterie möglichst bald gegen eine frische aus.

Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel, z.B. MK 9/10

von AKG (optionales Zubehör).

Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss auf die

Signalqualität.

Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetrischen

Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinkenbuchse) anschließen wollen,

verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-

Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im Musikfachhandel

erhältlich.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus

Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren

usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei Kabeln, die län-

ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Stör-

geräuschen führen.

2 Stromversorgung und Anschluss

2.3

Phantomspeisung

Abb. 4: Anschluss

an symmetrischen

Eingang mit

Phantomspeisung

Siehe Abb. 4.

Hinweis:

3.1 Montage des

PPC 1000

und PB 1000

Abb. 5: PPC 1000/

PB 1000 montieren.

Siehe Abb. 5.

Wichtig!

1. Schließen Sie das Mikrofon mit einem XLR-Mikrofonkabel

(z.B. dem optionalen MK 9/10 von AKG) an einen symmetri-

schen XLR-Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in

der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

Das Mikrofon schaltet automatisch von Batterie- auf

Phantomspeisung um, wobei die Kontroll-LED deaktiviert

wird.

Sie brauchen daher die Batterie nicht aus dem Mikrofon

herauszunehmen. Die Kontroll-LED bleibt dunkel.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe ab.

2. Setzen Sie den PPC 1000 bzw. PB 1000 (1) mit einer leich-

ten Drehbewegung bis zum Anschlag auf die Mikrofon-

kapsel (2) auf.

Sichern Sie beim Montieren und Demontieren des

PPC1000/PB 1000 die Mikrofonkapsel (2) in der elastischen

2 Stromversorgung und Anschluss

3 Anwendung







3.2 Anwendungs-

gebiete

3.3 Gesang

3.3.1

Besprechungs-

abstand und

Naheffekt

3.3.2 Schall-

einfallswinkel

Abb. 6: Typische

Mikrofonposition

Gummilagerung (3) mit der Hand, um die Kapsel nicht ver-

sehentlich aus der Lagerung zu reißen.

Wir empfehlen das C 1000 S für folgende Anwendungen auf der

Bühne und im Studio:

Gesang Instrumental

Solist Blechbläser

Chor Holzbläser

Akustische Gitarre

Hi-Hat

Becken

Snare/Toms

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den

Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wie-

dergegeben wird, zu gestalten.

Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon

optimal einsetzen zu können.

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wie-

dergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und

dem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein

halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die

Akustik des Raumes stärker zur Geltung kommt.

Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder ein-

schmeichelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand

verändern.

Der Naheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der Schall-

quelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke Betonung

der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, inti-

men, bassbetonten Klang.

Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über den Mikrofon-

kopf hinweg. So erhalten Sie einen ausgewogenen, naturge-

treuen Klang.

4 Mikrofontechnik

3.3.3

Rückkopplung

Abb. 7:

Mikrofonaufstellung

für minimale

Rückkopplung

Siehe Abb. 7.

Siehe Abb. 7 a.

Siehe Kapitel 3.1

und Abb. 7b.

Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon singen, werden

nicht nur Atemgeräusche mitübertragen, sondern auch Ver-

schlusslaute (p, t) und Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich her-

vorgehoben.

Die Rückkopplung kommt dadurch zustande, dass ein Teil des

von den Lautsprechern abgegebenen Schalls vom Mikrofon

aufgenommen und verstärkt wieder den Lautsprechern zugelei-

tet wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der Rückkopplungs-

grenze) läuft dieses Signal gewissermaßen im Kreis, die Anlage

heult und pfeift und kann nur durch Zurückdrehen des Laut-

stärkereglers wieder unter Kontrolle gebracht werden.

Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine nieren-

förmige Richtcharakteristik. Das bedeutet, dass es für Schall,

der von vorne einfällt (die Stimme), am empfindlichsten ist,

während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der von

hinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht.

Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die

PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnen-

rand) aufstellen.

Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr

Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher

zeigen. Wir empfehlen, den Polar Pattern Converter PPC 1000

auf die Kapsel aufzustecken, um die Richtcharakteristik des

Mikrofons auf hypernierenförmig umzustellen. Das Mikrofon

wird dadurch für seitlich oder von hinten einfallenden Schall

noch unempfindlicher, die Rückkopplungsgefahr noch geringer.

3 Anwendung

a b

Abb. 8: Hintere

Schalleintritts-

öffnungen freihalten!

Wichtig!

3.3.4 Sprach-

verständlichkeit

3.4 Querflöte

Abb. 9: Mikrofon-

aufstellung für

Querflöte

Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als

Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenz-

bereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In

diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu ver-

größern, um die Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.

Um die Rückkopplungsfestigkeit Ihres Mikrofons zu gewähr-

leisten, verschließen Sie niemals die hinteren Schalleintritts-

öffnungen (1) mit der Hand. Dadurch würden Sie die nie-

ren/hypernierenförmige Richtcharakteristik in eine kugelför-

mige umwandeln, wodurch Rückkopplungen bereits bei we-

sentlich geringerer Lautstärke auftreten können.

Um die Sprachverständlichkeit zu optimieren, können Sie den

Presence Boost Adapter auf die Kapsel aufstecken (siehe

Kapitel 3.1).

Der Mikrofonabstand hängt primär von der Art des

Musikstückes ab. Bei Popmusik und Jazz können Sie sehr nahe

(2–5 cm) an das Mikrofon herangehen, da bei geringem

Abstand zum Mikrofon der Anteil der Blas- und Atemgeräusche

steigt. Blasen Sie in diesem Fall etwas unter das Mikrofon, um

diese Geräusche nicht übermäßig zu betonen bzw. das

Mikrofon durch Anblasen aus kürzester Entfernung zu überfor-

dern.

3 Anwendung



3.5 Saxophon

Abb. 10:

Mikrofonaufstellung

für Saxophon

3.6 Akustische

Gitarre

Abb. 11:

Mikrofonaufstellung

für akustische

Gitarre

Klassische Musik verlangt nach einer weniger direkten, dafür

eher räumlichen Wiedergabe. Stellen Sie das Mikrofon etwas

oberhalb des Instruments in einem Abstand von ca. 10 bis 20

cm auf. Richten Sie das Mikrofon nach unten und im rechten

Winkel zum Instrument aus.

Wenn Sie das Klappengeräusch als charakteristisch für den

Saxophonklang oder das Musikstück empfinden, richten Sie

das Mikrofon auf die Mitte des Instruments.

Erscheinen Ihnen die Klappengeräusche jedoch als störend,

richten Sie das Mikrofon auf den vorderen äusseren Rand des

Schallbechers.

Wenn Sie das Mikrofon in den Schallbecher hinein zeigen las-

sen, werden Sie einen hohen Anteil an Luftgeräuschen erhalten.

Der optimale Mikrofonabstand beträgt 20 bis 30 cm.

Auf der Bühne müssen Sie eventuell näher zum Mikrofon gehen

(bis 5 cm), um Rückkopplungen und Übersprechen von ande-

ren Instrumenten zu vermeiden. Achten Sie in diesem Fall

besonders darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen.

Wenn es auf der Bühne sehr laut zu- und hergeht, richten Sie

das Mikrofon aus einem Abstand von ca. 20 cm direkt auf das

Schallloch. Hier klingt die Gitarre am lautesten, wenn auch

etwas basslastig.

3 Anwendung

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Inhaltsverzeichnis

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